遙遠處有人和你有同樣的想法
[ Home ]“你會不會突然沒有辦法想起來家裏面地磚的樣子，窗框的質感，還有窗戶望出去所能看見的景色？就像是突然楞住般？
我有過這樣的時刻。”
“我在給這個模型打光的時候，忽然想起來過去我的房間偶爾出現的燈光。如果路邊經過了一輛汽車，那麽車燈先是降落在一面墻上，繼而是天花板，最後到達另一面墻，它會劃出一個完整的動線。我以為我不記得這件事情了，但是在出現面對這個模型的時候，我忽然就想了起來。”
“很多人問我，當你知道了設計的規律後，你會怎麽樣去設計你家的客廳。而我覺得這不是我要做的事情，客廳的設計很可能就是永恒了。”
然後他分享了一個草原住宅的故事。一個住在草原上的人希望他能為他設計一座自宅，是草原上他的記憶的凝固。他設計了一個透明的盒子，可以從各個角度看見草原，委托者看過設計後贊揚他的設計，卻表示自己不能接受這個。“因為，這個理由說起來有些荒唐。我其實是畏懼草原的，我需要一個家去抵禦我的不安，讓我可以暫時忘記自己身處草原之中。”
其實有些諷刺，因為我們自以為從一個接受者的角度去理解事物，結果卻會和現實大相庭徑，有時候還需要面對相反的事實。
實在是過於迷茫，翻看回過去所寫下的文字：我們總是從前人的目光去看待現代的事物。而若是觀察得足夠準確，我們是能發現，這個對象與任一對象均不相同的特質。我今天忽然意識到，我總是企圖把自己的感受變成一種所謂“客觀”描述的方法是錯的，因為你一次只能註意到一個地方，如果一種感受是多種因素的集合，那麽我們就會不遺余力地將所有事情都記錄下來，這就與“我”這個主體感受有本質的區別了。我們不會寫下故事發生時的天氣，溫度，氣味，濕度，如果我們有更想要表達的主題的話。
這是一種空間催眠的方法，所有的線索都看似無關緊要，所有的線索又是息息相關。